如果你是動作片影迷，卻又對 Netflix 獨家發行的負面先例感到裹足不前，那麼結果如下：《絕命凱特》(Kate) 確實如大部分觀眾預先猜想的那樣缺乏一點原創性新意，但它仍然是相當不錯的動作電影，一流武打編排團隊，加上瑪麗伊莉莎白文斯蒂德的出色表演與動作明星架式。對於動作片影迷來說，《絕命凱特》能提供尚稱滿意的兩個小時。
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一如大多 Netflix 發行的類型電影，《絕命凱特》的故事匯集大量元素，拼貼痕跡重，選角策略則介於精準與無趣之間。電影故事描述一名即將退休的女殺手，在執行最後一次任務前被投毒陷害，她剩下不到一天的壽命，在最後一個晚上，女殺手決定要完成手邊的任務，並且奮力找出自己被陷害的真相。她造訪的第一站，便從任務目標的寶貴姪女開始。
《絕命凱特》的故事背景發生在日本，瑪麗伊莉莎白文斯蒂德飾演的女殺手負傷潛行，在天亮之前，與自己逐漸崩壞的身體機能賽跑，同時帶著極道首領的姪女──某個活潑的青少女──結伴前進。這個高概念組合，首先讓人想到尚雷諾與廣末涼子主演的《極速追殺令》(Wasabi，2001)，外表嚴肅內心柔軟的硬漢主角與一個可愛的日本少女共同過關斬將。然而，《絕命凱特》的氣質更接近《捍衛任務》(John Wick) 或《極凍之城》(Atomic Blonde) 那樣的動作電影。
《捍衛任務》與《極凍之城》的導演大衛雷奇同時是本片的執行監製，《絕命凱特》將文斯蒂德打造成一個與該兩部電影相仿的動作片英雄，觀眾可以注意到，凱特這個主角的特色來自她幾乎不可能被擊敗的戰鬥技巧，還有她總是負傷殘敗的身體狀況，正如基努李維在《捍衛任務》的特色，基努李維總是拖著他已成中年大叔的身軀，用一種隨時會氣喘倒地的狼狽姿態前進，他的臉上總是有傷痕，但他幾乎沒有對手，他會被狠狠擊倒在地，但總是會再爬起來。這種負傷硬漢的形象似乎是大衛雷奇參與電影中常見的主角塑造，《絕命凱特》也不例外。
奠基在這之下，《絕命凱特》發展出的視覺風格特色則歸功於導演賽德瑞克尼可拉斯托楊，受日本文化浸淫的他不諱言自己是動漫迷，在一段主角凱特奔跑於大樓追擊目標的橋段中，背後的螢光幕投影出巨型的《東京喰種》畫面，蔚為奇觀。尼可拉斯托楊活用霓虹燈光、螢光等元素，結合陰冷的影像，強調東京帶有賽博龐克氣息的視覺空間。
在故事方面，《絕命凱特》最直接的比對方向則可能是近期上映的漫威大作《驚奇隊長》與《黑寡婦》。儘管在電影類型上，《絕命凱特》更接近大衛雷奇以往的殺神動作片，但回到故事，電影將關鍵的情感核心，擺向一個被決定人生的女性主角，如何面對操控自己也造就自己的父系體制，並且嘗試阻止年輕的女孩步入她的後塵。比起常見的弒父主題，這個故事路線更重視的是主角被決定的、被操作的人生，並且反思任何『評價』背後的權力關係。這是觀眾近期反覆看到的故事主題。或許，在 Netflix 發行的商業作品中找到這層對比，也能更接近好萊塢當下的類型電影價值觀脈動。
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