台灣鮮少開發原創動畫影集，大多卡在經費問題。透過文化部前瞻計畫補助，公視與台灣團隊以2,000萬元製作，推出11集、每集14分鐘的兒童科普動畫影集《歐米天空》，以科幻冒險故事引導，解說科學原理應用，達到寓教於樂的目的。
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製作人吳至正強調，「希望劇中角色像水果奶奶一樣，永遠活在小朋友心中，也為公視留下新的兒童經典IP。」
動畫影集《歐米天空》由參與《勇者動畫系列》的「羊王創映」製作，描述未來世界人類消失，大地被機械天空覆蓋，主角「歐米」與夥伴「小電箱」一起冒險，用科學解決旅途遇到的難題，進而發現機械天空的祕密。
羊王創映負責人吳至正表示，多年前團隊先發想出動畫《歐米天空》的故事與角色原型，2018年公視對外徵求10集的科普動畫節目，團隊於是調整方向，並在獲選後為了作品完整性，決定增加一集。製作費除了前瞻計畫提供給公視的1,500萬元，羊王創映還自掏腰包500萬元，以2,000萬元打造。
吳至正指出，《歐米天空》以科幻為包裝，是因兒童動畫適合用奇幻形式呈現，常以動物、甚至非人類角色為核心，「再怎麼可愛的人類，孩子都容易有先入為主的印象，架空的世界觀較不會有這種問題。」另外在造型上，也把角色形象簡單化，例如歐米是圓形、小電箱是方形，讓孩子容易記憶。
《歐米天空》目標受眾為小學中年級到高年級，總製作期約3年，光劇本就花1年創作，最大難題在如何把科普融入故事。影集共有10個科學知識，以趣味動畫短片呈現，前半段主要是小學的基礎物理，隨著劇情進展逐步加入氣壓、萬有引力等。
為避免「說教」引起反感，吳至正強調，劇集原則上先用故事與角色吸引觀眾，再帶出科普內容，也請補教名師當顧問，以深入淺出的方式活化生硬的知識。製作第一集時，還拿影片給小學3年級跟5年級的小朋友看，確認他們能理解、喜歡，才放心繼續往下走。
《歐米天空》包含導演黃睿烽，共有3名編劇，前期由另2位編劇寫出大綱及劇本，影像化時，再由黃睿烽改編為更適合的版本。黃睿烽表示，科普跟故事互相牽動、配合，有時是劇情帶動科普，有時是科普推展劇情，「比如槓桿原理符合劇情發展，我就把兩者揉合，順出一條故事線。」
特別的是，《歐米天空》後半段的集數，有相對複雜的非線性敘事，將故事拆解為不同時序，對小朋友會不會「難度」太高？黃睿烽說明，希望孩子能隨作品一起成長，雖然不確定是成功的測試，卻是「必要的測試」，尤其台灣難得有機會開發動畫影集，希望在「創作」跟「受眾」之間找到好的平衡點。
公視節目部副理林瓊芬解釋，現在的孩子接觸到的娛樂內容越來越多，閱讀理解力也增強，所以決定保留導演的創意，讓故事更詩意、更有味道。
影集的風格得力於「概念美術」工作，先畫出角色概念圖，再依成本及受眾調整。
「希望這是一部有後勁的動畫。」吳至正觀察，小朋友喜歡看比當下年紀更成熟的作品，自己也是看《魔神英雄傳》《海底兩萬哩》等日本經典卡通長大，現在回頭看仍有不一樣的餘韻，期待孩子日後觀賞《歐米天空》有更多感受與啟發。
不少人稱讚影集的美術風格，吳至正認為是得力於「概念美術」工作的落實。概念美術是動畫前期製作「從文字到圖像」的首要環節，目的是探索作品的廣度跟可能性。先畫出角色概念圖、建構美術世界觀，後續美術人員再依製作成本及受眾調整。「這是2種不同專業，但皆有存在必要，《歐米天空》美術圖幾乎都有2套設計。」以劇中的反派角色「普羅大人」為例，概念美術畫得相當精細，但最後呈現的是比較簡單、可愛的版本。
落實「概念美術」工作可讓角色更精緻，美術圖採取2套設計，反派角色「普羅大人」最初的版本（圖）比較精細、複雜，跟最後可愛版大不相同。（翻攝自《歐米天空》IG） 
落實「概念美術」工作可讓角色更精緻，美術圖採取2套設計，反派角色「普羅大人」最初的版本比較精細、複雜，跟最後可愛版（圖）大不相同。（翻攝自《歐米天空》IG）
林瓊芬強調，影集播出只是第一哩路，最重要是孩子喜歡，老師也願意在課堂放給學生看，進行深入的解析、討論或實作，才真正達成科普節目的功能。《歐米天空》也會在公視兒少YouTube頻道直播，藉由網路擴散出去。日後除了公視+OTT影音平台，還將推廣校園、圖書館或科博館的公播。
今年公視打造動畫三部曲，除了《歐米天空》，《水果冰淇淋》的延伸作品《妖果小學堂》將於下半年登場，並推出劇場版電影。（公視提供） 
今年公視打造動畫三部曲，除了《歐米天空》，已在7月推出的《勇者動畫系列》更已打進Netflix平台。（公視提供）
台灣動畫長期缺乏經費，難以開發原創動畫影集，大多為他國代工。公視透過前瞻計畫補助，設定今年為「動畫元年」，斥資七千多萬元打造動畫3部曲：除已推出的《勇者動畫系列》《歐米天空》，公視長壽兒童節目《水果冰淇淋》的延伸作品《妖果小學堂》將於下半年登場，並推出劇場版電影。
動畫相當燒錢，藉由政府經費讓台灣團隊有製作影集的經驗，培育新一代動畫人才。
林瓊芬表示，動畫相當燒錢，過去因預算不足，公視未曾推出自製動畫影集，近年各國公視開始投入動畫製作，這次希望藉由政府經費讓台灣跟上腳步，也讓台灣動畫團隊有製作影集的經驗，培育新一代動畫人才。
吳至正補充，歐、美、日動畫影集產業成熟，創作者藉由動畫影集反覆練習，準備好再挑戰動畫電影，但台灣幾乎沒有這樣的產業鏈，「沒有練習機會，卻一下子跳到電影，也許會有一次性的爆紅，但並非按部就班的狀態。」
「台灣動畫創作者很優秀，只是缺乏舞台。」林瓊芬希望透過公視的動畫三部曲，讓更多人願意看台灣動畫。例如漫畫改編的《勇者動畫系列》已打進Netflix平台，9月起將有超過190個國家地區能看見這部台灣IP作品，如果成績好，或許能吸引企業投資，一步步建立台灣動畫影集產業的良性循環。
