無論擔任任何角色，所有與他合作的同仁都知，製作人湯昇榮從上到下親力親為，根本不是所謂的「製作」或「監製」，體貼耐心的他被不少同事笑虧是「打雜的大家長」。
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因為這份態度，讓湯昇榮粹煉凝聚，能掌握幕前幕後狀況，加上《誰是被害者》、《我們與惡的距離》、《火神的眼淚》、《2049》到最近《茶金》等；他日前接受LiTV線上影視專訪，問到得獎會不會對日後是壓力跟責任？他說：「基本上以前年輕的時候會，現在就比較希望是團隊成果被看到，但主要期待是希望整個台灣，不管是演員、導演、編劇…，尤其是技術人員可以被看到，這樣子我們整個所謂的工業化過程才可以更紮實，做出更多更厲害的劇！」
湯昇榮表態得獎當然開心，但若眼光僅放在獎項，為了拿獎去拍，即使目的達到，但少了初心，如同料理少了醍醐，因此他認為「初心」是最重要的。湯昇榮也提出觀察：「大概是十五還是二十年前，泰國他們在說故事的方法跟幽默上，題材都讓我覺得很有趣，尤其是很多鬼片、恐怖片，都成功找到很好的角度去切，整個氣氛跟技術面都非常成熟，當然還有足以借鏡的韓流文化，將娛樂藝能推廣到全世界之餘，也積極培養明星的國際觀！
湯昇榮認為，台灣的戲劇公司也努力在創造新的可能性，這幾年一直有新面貌出現，這是我們可以期待的！」，不過聊到最關鍵現今台灣欠缺為何？湯哥語重心長表示，台劇最大優點就是創意無限、題材多元，什麼都能講，確實投資是很大問題，「投資牽扯到市場，市場就牽扯到怎麼跟觀眾有很好的共鳴點，層層相扣。」
