讓曾寶儀留遺書也要去追求的旅程

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By NOWnews
發布時間:2022-04-22 15:40:00

《一期一會的生命禮物:那些讓我又哭又震撼的跨國境旅程》是藝人曾寶儀在去年8月甫出的新書,書中記錄著她飛到世界各地做了許多訪談的旅程,探討四個道德議題:安樂死、人類永生、AI性愛機器人、美墨邊境的問題。《鄧一個人咖啡》節目日前邀請曾寶儀來跟大家談談,所謂的一期一會的生命禮物代表著什麼呢?她語出驚人地表示「如果可以永生,那安樂死就會成為唯一死亡的方式」!

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    在直播的預告文安樂死、人類永生是感動還難受?曾寶儀現身《鄧一個人咖啡》親談「生命議題」發出後,許多人已經搶先留言「非常期待聽到曾寶儀分享她的旅程」,有許多已經看完紀錄片《明天之前》的觀眾直說「真的很好看!很喜歡有很多不同觀點的敘事」,更有已經讀完這本書的讀者感動寫下「看完書真的對人生有很多可以省思的地方」。

    這四個議題中,大家對於「AI性愛機器人」跟「美墨邊境的問題」比較陌生,甚至是完全沒聽過的,曾寶儀提到,其實自己也是一樣,一開始其實很不想訪談這兩件事,但很奇妙的是,很多不想做的事,最後往往是帶給你最多驚喜的,她分享了自己從還沒出發前的心境,到最後訪談結束後對這些事情看法的改變,是一個很大轉折。

    ▲曾寶儀分享了自己從還沒出發前的心境,到最後訪談結束後對這些事情看法的改變,是一個很大轉折。(圖/截自《鄧一個人咖啡》節目畫面)

    鄧醫師好奇提問「是什麼樣的人會想使用性愛機器人?」曾寶儀分享自己訪談中印象最深刻的一個回答是「因為隔天早上起來他不會不見」,使用者需要安全感、需要知道某些東西不會不見 ,或許是來自曾經的受傷,讓他恐懼害怕,才做出這個選擇。有位網友聽完這段話,有感寫下「研究有說人類會對擬人化的機器產生感情連結」,或許就是因為「機器」不會離開。

    在「安樂死」這個議題中,曾寶儀得到了許多不同的省思,從爺爺的過世一路走來,中間也思考了很多生死問題,沒想到這趟路遇到了一位「死亡醫師」,拋出了許多跟她原本價值觀很有衝突的看法,死亡醫師說「為什麼死亡總是悲傷?為什麼不能死亡不能是場盛宴?」這個問題其實跟我們的文化是有一點出入的,但經過跟醫師的聊天過後,不禁讓曾寶儀反思這件事。

    不想去想生命有一天會到盡頭是我們大部分人的態度,有網友說到「自己是做保險,但每次跟朋友提到,朋友就很反感,感覺自己在詛咒他死」,鄧醫師提到,台灣人對於「生死」問題會比較逃避,也比較少會去安排它,曾寶儀表示,其實自己在宣傳這本書時發現,台灣人正在轉變,當時自己出國訪談時的氛圍跟現在明顯有落差,大家對於這個議題的討論是越來越開放,或許也是這兩年疫情的關係,讓大家感受到「生命的無常」,生活一夕之間改變,打開電視都是看到今天有多少確診數、多少死亡數,而你很有可能會是下一個,這些都是促使大家要去正視、無法再逃避的原因。

    ▲鄧醫師提到,台灣人對於「生死」問題會比較逃避,也比較少會去安排它。(圖/截自《鄧一個人咖啡》節目畫面)

    聽完安樂死的分享後,有網友針對人類永生向曾寶儀提問「我很好奇永生的追求者投入多少生活在這個議題,他們的生活有因此跟我們有什麼不同嗎?」

    曾寶儀解釋,永生的追求者分成兩種,一種是他們的生命真的就是追求永生,他們可能是醫生、學者、理論家,他們的研究、他們的事業都致力於這個方向,不管是促進人類的健康、增長人類的壽命,他們全真心投入於此。另一種是他們身後會有許多追隨者,或許並沒有花很多時間在做這些事情,但他們會看很多報導、聽很多演講,想要知道所有有關的東西,因為他們不想被落下,他們不想這個世界已經走到很前面的時候,才發現已經有「永生」,但自己卻錯失這個機會。

    鄧醫師拋出一個值得省思的問題,會不會有什麼是他們不能做的?會違反他們永生的宗旨?例如:「追求永生的人一定不會簽安樂死吧?」曾寶儀笑說,其實這真的是一件很有趣的事,如果這個世界最後真的可以實踐永生的話,那安樂死的合法將會成為一個選項,因為到時候的人類除了安樂死沒有其他死亡的機會,這個問題將會不斷輪迴。

    ▲如果這個世界最後真的可以實踐永生的話,那安樂死的合法將會成為一個選項,因為到時候的人類除了安樂死沒有死亡的機會。(圖/截自《鄧一個人咖啡》節目畫面)

    很多人想追求永生是因為「放不下現在的生活」,但永生有許多問題需要去思考,網友們巧妙留言自己的看法「從來沒有想過可以永生這件事,就像中樂透一樣,錢太多就失去了購物的快樂,多無趣啊!」、「要先想怎麼維持生活,要有財務自主的能力,不然永生工作?XDD」、「如果有一場遊戲,是永遠都不會死掉、永遠都不會game over,那這遊戲模式會有趣嗎?」、「如果婆婆也永生,這樣老公就永遠不是自己的了!」

    在書中,曾寶儀提到自己在出發前偷偷留下遺書,讓男友暴走,竟是因為「美墨邊境問題」,她坦承其實自己知道這趟路真的很危險,不過不想錯失這個難得的機會,在途中幾次跟危險擦肩而過、也一度快要撐不下去,但還是咬牙走過,因為這些都是「一期一會」,最後也真的獲得很美好的生命禮物。

    最後這段話,真的感動了許多觀眾,粉絲紛紛敲碗希望有下集並留言寫下「謝謝來賓寶儀和鄧醫師的優質深度對話,這段直播又可以讓我思考好多事情,真的好棒!特別是來賓well prepared的分享,好認真的態度!」、「這個問題真的好棒哦!討論的真實又深刻」。


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    消息來源:NOWnews今日新聞

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    【娛樂透視】《人間條件七》再現時代悲喜 國民戲劇引創意活水拓市場

    賞藝文
    鏡週刊
    發布時間:2022-04-23 20:28:59

    綠光劇團《人間條件》系列以「國民戲劇」為定位,近20年來不斷擴展普羅大眾市場。新作《人間條件七—我是一片雲》,從1960、70年間工廠女工的人生悲喜出發,結合流行歌曲、反映社會與世事變遷。

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      編導吳念真與藝術監督柯一正攜手多年合作班底,加入新世代的技術與創意,期許在舞台劇之外,透過多元IP轉化,開創更豐富的商業價值。

      「 問我為什麼創作《人間條件七—我是一片雲》?主要原因是:老了。」早在10年前,吳念真就開始構思自己這個世代的故事,只是手上工作繁多,拖到後來覺得不能再拖。「我今年70歲,和我差不多年齡、小學畢業就出去工作的那些人也老了。我心裡想,說不定哪天,我或那些人就不在了,應該有個作品留下那個階段的回憶。」

      編導吳念真(左)與藝術監督兼演員柯一正(右)在《人間條件》系列中合作無間。

      從2001年的首部舞台劇《人間條件—滿足心中缺憾的幸福快感》起,吳念真編導的《人間條件》系列以寫實溫馨的本土風格備受觀眾喜愛,成為綠光劇團人氣招牌。新戲《人間條件七》以1960、70年代的基層勞工為主角,吳念真坦言,雖然大部分觀眾離那個時代很遠,「但情感是不會變的,像是愛、恨、希望、不甘心等。」

      大部分觀眾離那個時代很遠,但情感是不會變的。

      「我想表現出那一代人的愛情觀與責任感。」吳念真藉劇中男女主角,呈現當年以結婚為考量的戀愛過程,男主角希望先打拚幾年,把家裡安頓好再娶女主角,請對方體諒、等待。女主角則為了貼補家用,13歲就聽養母的話,離家賺錢。「現在聽這些像天方夜譚,但那個年代的某些人認為,自己到了一定年紀,就必須承擔家庭的責任。」

      2001年黃韻玲(左)、李永豐(右)等主演的《人間條件—滿足心中缺憾的幸福快感》,備受觀眾喜愛。(綠光劇團提供)

      吳念真以往常聽同學、朋友講起城市的經驗、工廠的遭遇,深植腦海,編劇時幾乎不必找資料,就能自然回溯。他表示,劇本想了很久,為讓篇幅不至於太長,要刪除許多枝節,並打破故事架構,穿插使用倒敘方式,不停調整。此外,還要考慮觀眾的接受度,究竟該放入大量笑料還是冷靜的描述,有時會讓吳念真猶豫不決,最後決定以情境的穿透感染為主 。

      《人間條件七》演員柯一正、楊麗音、林美秀、林雨宣、黃迪揚、張靜之等都是吳念真的班底,除了訓練有素,彼此也有默契。每次劇本完成後,吳念真會在排練前聚集所有演員,將故事從頭到尾講一遍,說明每一場戲的主要重點、氣氛,還有對白進行的方式、節奏等。

      《人間條件七》舞台擺設呈現工廠女工們收工後在宿舍裡聊天、分享人生悲喜的場景。(綠光劇團提供)

      雖然吳念真認為這批演員都很聰明,一下就能抓住故事的感覺,但有時難免因年代背景的差距,需要調整語言與動作。例如:黃迪揚飾演的是4、50年前靦腆又堅定的男孩,與飾演女友的林雨宣對戲時,有時會冒出現代男女相處、講話的態度,這部分就要修改。此外,劇場演員多半具文青氣質,要扮演昔日只上過小學的工廠女工,語氣、動作都要經由排練才到位。

      當年不少女工是鳳飛飛的歌迷,選用歌曲可烘托出時代氛圍。

      當年不少工廠女工是已故女星鳳飛飛的歌迷,《人間條件七》也選用她唱紅的流行歌曲〈我是一片雲〉與〈祝你幸福〉,烘托出時代的氛圍。戲裡因有人輕生,女工們夜裡害怕不敢睡,在宿舍聽廣播,並跟著收音機唱鳳飛飛歌曲〈我是一片雲〉的橋段,其實是吳念真朋友的真實故事,但那時她們唱的是〈碧城故事〉。

      柯一正(左起)、林美秀與楊麗音都是吳念真的班底演員,除了訓練有素,彼此也有默契。(綠光劇團提供)

      吳念真透露,原本想使用更多鳳飛飛的歌曲,但發現版權費很高,所以只選兩首,且改用授權費較低的翻唱方式。至於選擇〈我是一片雲〉並以此為劇名,是因歌曲可反映那一族群的心聲,「想要追求自由,又有種漂浮落寞。後段歌詞『我是一片雲,自在又瀟灑,身隨魂夢飛,它來去無牽掛』,呼應角色步入中、老年的心境,感覺也很棒。」

      吳念真(中)與兒子吳定謙(左)分別擔任導演與執行導演,兩人導戲的著眼點不太一樣。右為演員柯一正。(綠光劇團提供)

      此次吳念真擔任導演,執行導演則是吳定謙,父子聯手發揮創意。吳念真希望吳定謙能從新世代的角度提供想法,「後來發現他們常能與舞台設計之間迸出另一種火花,像是燈光的導入、側影的運用,那都是我難以想像的。」他以劇中上吊戲為例:背板逐漸變色,然後布幕映出人影,再以燈光投射的遠近做出zoom in的感覺,有如電影特寫。

      新世代劇場人透過燈光的導入、側影運用,讓舞台設計有更多樣貌。(綠光劇團提供)

      藝術監督兼演員柯一正指出,兩位導演的著眼點不太一樣,吳念真是從整場戲來看,吳定謙則要求每個轉折點的準確性。吳念真解釋,「以女工在宿舍的戲來說,吳定謙連演員的位子、聊天時應該坐哪裡、端臉盆進場要從哪裡拿到哪裡都設定好,甚至表演動作與音樂都要配合。演員走到定位,手掀開白布的瞬間,弦樂同時出來。這些他都要很精準,但我在意的是情緒是否動人、觀眾有沒有感受到。」

      製作人李永豐(右)與前總統府副祕書長姚人多(左)在《人間條件七》前導影片中搞笑客串。

      去年因疫情被迫停演的《人間條件七》,今年5月重啟登場,為了防疫,劇團排練時都戴口罩、每隔幾天進行快篩,演員還分成A、B兩組,萬一演員染疫也能照常演出。疫情打亂表演計畫,但去年6月《人間條件》系列1到6集在YouTube播出,創下280萬點閱數的好成績,也顯現劇團的新商機。

      今年2月,綠光劇團宣布成立綠光創藝製作公司,由吳念真擔任董事長,未來將致力表演藝術產業化。吳念真坦言,現代科技必然造成演出形式改變,同一題材可在不同平台發揮各種可能,例如《人間條件七》以舞台劇呈現是一種形式,如拍成劇集,故事可更完整。綠光劇團近30年來累積的人氣IP,若能多方轉換、運用,吳念真樂觀其成,但強調這部分將交給新一代接手,自己唯一能做的,是在現有情況下繼續生產新題材。

      綠光劇團《人間條件》大事記
      • 2001年:《人間條件—滿足心中缺憾的幸福快感》2年內在國家戲劇院加演3次;2008年四度加演。
      • 2006年:《人間條件二—她與她生命中的男人們》北中南三地巡演,平均票房達 96%;2007年加演11場爆滿;2018年春天五度重演。
      • 2007年:《人間條件三—台北上午零時》北中南三地巡演平均票房達96%;2015年三度加演,22場演出全數售罄。
      • 2009年:《人間條件四—一樣的月光》2個月內首演場次完售。
      • 2011年:《人間條件一》至《人間條件四》於台北城市舞台20場演出爆滿。年底兩廳院藝文廣場2場《人間條件一》戶外演出,吸引25,000人次觀賞。
      • 2012年:《人間條件五—男性本是漂泊心情》巡迴全台演出32場。
      • 2014年:《人間條件六—未來的主人翁》全台37場演出售票率100%。
      • 2015年:《人間條件三—台北上午零時》首度赴北京與上海演出8場,全場爆滿。4月在台4度上演,台北12場爆滿,台中、台南、高雄票房9成以上。
      • 2017年:《人間條件六—未來的主人翁》3度加演。綠光臺灣野台戲劇工程《人間條件一》戶外演出12月於高雄衛武營都會公園首演,吸引近2萬名觀眾,2018年巡迴台中、台南、桃園、屏東四地演出。
      • 2021年:《人間條件七—我是一片雲》5月啟售當日票房即破8成,1個月內全台售出3.3萬張,幾近完售,後因疫情升級,部分場次取消;2022年5月重啟登場。

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